— Надругался над вами? Да вы врете! Пытаетесь очернить уважаемого человека! — воскликнули в суде.
Артемизия Джентилески, художница эпохи барокко, в 1612 году стала фигурой громкого судебного процесса в Риме, где рассматривалось обвинение в надругательстве над ней.
Артемизия родилась в 1593 году в Риме в семье художника Орацио Джентилески. Её талант проявился рано, но, как и большинству женщин того времени, ей был закрыт путь в академии и официальные художественные круги.
Учителем и наставником стал её отец. В 1611 году Орацио нанял своего коллегу, художника Агостино Тасси, чтобы тот обучал Артемизию. К несчастью именно он стал её мучителем.
Тасси надпугался над Артемизией под предлогом обещания жениться на ней. В обществе XVII века потеря невинности вне брака обернулась бы катастрофой для женщины.
Брак мог «восстановить честь», но Тасси не собирался выполнять своё обещание. Более того, выяснилось, что он уже был женат и ранее обвинялся в преступлениях, включая попытку убийства собственной жены.
Орацио Джентилески подал официальный иск против Тасси в суд. Бесчестие дочери лишало её шансов на достойный брак. Процесс длился семь месяцев. Артемизию неоднократно публично допрашивали.
Её показания о надругательстве подвергались сомнению. Суд интересовало не столько само преступление, сколько вопрос: «Была ли она девицей до всех событий или нет?» Если бы оказалось, что нет, обвинение теряло вес.
Для «доказательства» был проведён осмотр. Его проводили мужчины-врачи и судебные чиновники, а сам осмотр был унизительным и болезненным. Артемизию рассматривали как объект, как улику, а не как жертву. Но на этом издевательства не закончились.
Чтобы «проверить правдивость её слов», Артемизию подвергли пытке. Ей на пальцы надевали специальные верёвочные кольца, которые постепенно затягивали. Для художницы это было особенно страшно: пальцы были её главным инструментом. Несмотря на боль, она продолжала повторять свои показания, заявляя, что Тасси виновен.
— Это правда, это правда, это правда, — повторяла она. По другой версии она кричала: «вот кольцо, что ты мне обещал».
А суд надеялся, что она возьмет слова обратно. То есть в отличие от обвиняемого мужчины, женщину фактически пытали, чтобы убедиться, что она не лжёт.
В результате Тасси был признан виновным и приговорён к изгнанию из Рима. Однако наказание так и не было реально исполнено. Он продолжил работать, получать заказы и жить почти без последствий за содеянное.
Артемизия же, несмотря на формальную «победу», была вынуждена покинуть Рим. Её репутация была испорчена самим фактом процесса.
В 1612 году, чтобы избежать окончательного бесчестия дочери, отец выдал её замуж за скромного флорентийского художника Пьетро Стиаттези. Брак был не по любви. Артемизия родила пятерых детей, но выжила лишь одна дочь, которую она обучила живописи.
В 1616 году она стала первой женщиной, поступившей в Академию Искусств во Флоренции. Это дало ей невероятные привилегии для того времени.
Она, как женщина, получила право самостоятельно подписывать контракты, покупать краски без разрешения мужа и даже путешествовать без сопровождения.
Более того, её муж не обладал талантом жены, так что Артемизии приходилось содержать всю семью. По итогу ей надоело оплачивать долги мужа. Супруги разъехались без официального развода.
Пережитая травма отразилась в её искусстве. Её картины часто изображают сильных, мстительных и независимых женщин. Например вот эта картина, где Юдифь обезглавливает Олоферна.
Может на полотне Артемизия выражала свою личную боль и месть. Но критики даже тогда пытались списать её успех на «скандальную биографию», так как никто из них не хотел верить, что женщина может быть не менее талантлива, чем мужчина.
